गुलमोहर समीक्षा: शर्मिला टैगोर और मनोज बाजपेयी की फिल्म परिवार पर एक अद्भुत प्रतिबिंब है

नयी दिल्ली: एक बहते हुए संयुक्त परिवार का सही चित्रण कैसा रहेगा? यहां उन घरों और परिवारों के लिए एक सुंदर गीत है जो हम बनाते हैं और क्या होता है जब वास्तविक स्थान जिसे हम अपने प्रियजनों के साथ साझा करते हैं, अब मौजूद नहीं है। ‘गुलमोहर’ एक ऐसे परिवार ‘बत्रा’ की उत्थान की कहानी है, जहां हर सदस्य के पास रहने के लिए अपनी पसंद और विश्वासों का पालन करने की अपनी पसंद है।

राहुल वी. चित्तेला द्वारा निर्देशित यह फिल्म, एक अमीर दिल्ली परिवार के घर में उनके पिछले चार दिनों के दौरान एक साथ होती है। बत्रा पिछले 34 सालों से ‘गुलमोहर विला’ में रहते हैं, लेकिन सिर्फ चार दिनों में वे गुड़गांव में एक पेंटहाउस में स्थानांतरित हो जाएंगे। चार दिनों की अवधि के दौरान, प्रत्येक पात्र परिवार की एकता पर अपनी छाप छोड़ने के लिए पर्याप्त रूप से परिपक्व होगा।

यह फिल्म इसके दो मुख्य किरदारों, मनोज बाजपेयी और शर्मिला टैगोर के शानदार काम से चलती है।

फोन कॉल पर कुसुम बत्रा (शर्मिला टैगोर) और पृष्ठभूमि में बात कर रहे परिवार के सदस्यों के साथ दृश्य शुरू होता है। कुसुम की इकलौती संतान अरुण बत्रा (मनोज बाजपेयी) परिवार के घर में बड़े होने की याद ताजा करते हैं। कुसुम, जो अब 70 के दशक में हैं, ने फैसला किया है कि वह आखिरकार अपने तरीके से काम करना चाहती हैं। वह आत्मविश्वासी है, उसकी पंक्तियाँ बिल्कुल स्पष्ट हैं, और जब वह बोलती है तो गर्मजोशी का अनुभव करती है।

कुसुम ने यह घोषणा करके सभी को चौंका दिया कि वह अपने बेटे के नए अपार्टमेंट में नहीं जाएगी, बल्कि उसने पांडिचेरी में एक घर खरीदा है। हालांकि, वह आखिरी होली ‘गुलमोहर विला’ में साथ बिताना चाहती हैं।

कुसुम एक ऐसी दादी हैं जो कुछ लोगों को अपनी ही दादी-नानी के लिए उदासीन बना देती हैं, जबकि अन्य अपनी जैसी दादी के लिए तरसते हैं।

जब कुछ लंबे समय से दबे हुए पारिवारिक रहस्य आखिरकार खुलते हैं, तो वे परिवार में सभी को शक्तिहीन महसूस कराते हैं। प्रत्येक नायक एक परिवार या व्यक्तिगत संकट से निपट रहा है जो समग्र तनाव में योगदान देता है। संवाद मजाकिया हैं और प्रत्येक पात्र के वर्णन में गहराई जोड़ते हैं।

जैसे-जैसे वे आगे बढ़ने की तैयारी करते हैं, अगले कुछ दिनों में परिवार धीरे-धीरे एक-दूसरे से दूर होने लगता है। इस मनोरंजक पारिवारिक नाटक में, समय रिश्तों की परीक्षा लेता है, चाहे वे एक माँ और बेटे के बीच हों, एक पति और पत्नी के बीच या एक पिता और पुत्र के बीच।

सिनेमैटोग्राफी शानदार है, विशेष रूप से सामान की पैकिंग और अनपैकिंग से जुड़े दृश्यों में, जो दबी हुई भावनाओं की रिहाई और लंबे समय से भूली हुई यादों को याद करने का प्रतीक है।

शब्द “गुलमोहर” दिल्ली स्ट्रीट पेड़ से संबंधित है जो एक रंगीन चंदवा के रूप में कार्य करता है और अन्यथा उन्मादी महानगर में शांति की आश्वस्त ढाल के रूप में कार्य करता है। बत्रास अब उनके पास अपने जीवन के साथ आगे बढ़ने के अलावा कोई विकल्प नहीं है कि घर बिक चुका है, एक युग के अंत को चिह्नित करते हुए जिसने इतनी खुशी प्रदान की है।

यह विला के कर्मचारियों और उनके जीवन में एक झलक प्रदान करके हमारे समाज में सामाजिक आर्थिक असमानता और सामाजिक रूढ़ियों को भी उजागर करता है बत्रास‘ विस्तारित रिश्तेदार। जतिन गोस्वामी, संथी, और चंदन रॉय भले ही सुर्खियों में न हों, लेकिन यह फिल्म में उनके योगदान को कम महत्वपूर्ण नहीं बनाता है। बहुत ही नरम तरीके से, नाटक कच्ची भावनाओं, सांसारिक बातचीत और जीवन के अन्य विवरणों पर केंद्रित था।

‘गुलमोहर’ राहुल और अर्पिता मुखर्जी द्वारा सह-लिखित है और यह उनका सबसे आत्मनिरीक्षण कार्य है। लगभग हर भारतीय परिवार, जो पहले कसकर बुना हुआ था, लेकिन अब परमाणु इकाइयों में टूट गया है, के पास यह सामान्य और प्रिय अनुभव है। छोटे से छोटे विवरण पर ध्यान दिए जाने से लेखन की कोमलता झलकती है।

मनोज की पत्नी इंदु की भूमिका में सिमरन प्रभावशाली हैं। इन दोनों की जोड़ी फिल्म में अच्छी है। एक ‘आदर्श बहू’ जो अपने परिवार की देखभाल करती है, घर की जिम्मेदारी लेती है, और सभी की चिंता करती है, उसे उदाहरण देने के लिए एक विशेष चिल्लाहट। एक पत्नी के रूप में, उसके चरित्र में बहुत कम बारीकियाँ हैं जो उसे पर्दे पर विशिष्ट चित्रणों से अलग करती हैं। एक विशेष दृश्य में, वह इस धारणा का विरोध करती है कि वह नहीं है ‘दस हाथों वाली दुर्गा मां’ जो सब कुछ संभाल सकता है।

सिमरन एक तमिल महिला के रूप में एक उत्कृष्ट प्रदर्शन देती है जो एक पंजाबी लड़के से शादी करती है। सामंती चरित्र का उनका चित्रण शर्मिला के परिष्कृत आचरण के विपरीत है।

अमोल पालेकर ने मनोज के आत्मकेंद्रित और चिड़चिड़े चाचा सुधाकर बत्रा का प्रभावी ढंग से चित्रण किया है। कावेरी सेठ, उत्सव झा, और सूरज शर्मा, अन्य सभी सहायक भूमिकाओं में प्रभावशाली प्रदर्शन प्रदान करते हैं।

फिल्म की दृश्य शैली अधिक सुसंगत हो जाती है क्योंकि कथानक विकसित होता है और पात्रों के इतिहास प्रकट होते हैं, या तो उन्हें एक साथ लाते हैं या संघर्ष को भड़काते हैं। कुसुम के अपनी पोती अमृता के साथ मधुर क्षण हैं क्योंकि वे एक माँ और दादी के रूप में एक साथ उसके जीवन को दर्शाते हैं। इस तथ्य के बारे में विशेष रूप से उल्लेखनीय कुछ भी नहीं है कि इनमें से दो पात्र समलैंगिक हैं; इस तरह के चित्रण इन दिनों हर दूसरी फिल्म में मानक हैं।

फिल्म में एक निश्चित आवाज है; एक माता-पिता होने के बारे में, एक बच्चे को पालने के बारे में, और उस बच्चे के लिए आपकी आशाएँ और सपने। मनोज बाजपेयी एक बेटे और पिता की भूमिका में उत्कृष्ट हैं। शर्मिला टैगोर के साथ उनकी केमिस्ट्री देखने लायक है और दोनों ने मिलकर हर सीन चुराया।

फिल्म काफी जीवंत या तीव्र नहीं है, इसलिए धीमी गति वाले नाटकों के प्रशंसक इसे पसंद करेंगे। हालांकि, कुछ स्थितियों में, दर्शकों का ध्यान बनाए रखने के लिए गति को उद्देश्यपूर्ण रूप से थोड़ा धीमा कर दिया जाता है।

क्या होना है और क्या नहीं इस पर शर्मिला टैगोर के विचार फिल्म खत्म करने के काफी समय बाद तक आपके दिमाग में रहेंगे।

निर्देशक पूरी फिल्म में कथानक से नहीं भटके। भले ही इन जटिल कहानियों के रेचन और गहन अन्वेषण के लिए निस्संदेह अधिक स्थान हो, लेकिन यह इसे कम संतोषजनक नहीं बनाता है।

एक ऐसी फिल्म के लिए जो इतने लंबे समय तक टिकी रहती है और किसी भी तरह के ट्रैपिंग से रहित होती है, गुलमोहर को एक ऐसे मोड़ से झटका लगता है जो कथानक के लिए महत्वपूर्ण है लेकिन दर्शकों के लिए हैरान करने वाला है। एक छोटे से बैकस्टोरी ने कभी किसी को कोई नुकसान नहीं पहुंचाया, बस कह रहा हूं। जमशेदपुर के एक लड़के की विशेषता वाली कहानी सरप्राइज दिल्ली में जादुई रूप से प्रदर्शित होना एक ऐसी फिल्म के लिए बहुत कृत्रिम लगता है जो स्थिर रहती है और इतने लंबे समय तक ट्रैपिंग से रहित होती है।

कुल मिलाकर, ‘गुलमोहर’ फैमिली ड्रामा जॉनर का बेहतरीन प्रतिनिधित्व करती है। गुलमोहर को आप Disney+ Hotstar पर देख सकते हैं।